不过严贞炜已经好像没有听到周至说什么了，又等了一阵，见严贞炜已经有些拔不出眼睛迈不动脚，周至只好轻咳一声：“严先生，我们还有两个馆，越往后的东西越好，下一个是唐五代宋元馆……”“啊对，醇王府六...“去年腊月，在阿姆斯特丹。”周至声音平静，却像往平静湖面投下一块青石，“当时在苏富比冬拍预展上看见它，盖子和罐身分开陈列，编号不同，标签写的是‘元代青花残器一组’，连断代都模糊，只说是十四世纪中晚期。现场专家估价八十万欧，流拍三次，最后被我以三十七万欧拿下——连同那张被误标为‘波斯蓝彩陶片’的元代钴料试烧残片。”马爷喉咙一紧，下意识伸手扶了扶眼镜，镜片后瞳孔微微收缩：“你……你是说，那片指甲盖大的灰蓝色碎瓷，是元青花原始钴料的本地化试烧标本？”“不止。”周至侧身，从楼梯转角处一个嵌入式保险恒湿柜里取出一只丝绒托盘，掀开黑绒布，露出一片不规则弧形瓷片——边缘呈锯齿状，背面有明显刮削痕，正面青花发色浓处泛铁锈斑，淡处透出胎骨莹白，最奇的是青花线条旁，用极细墨笔写着两行蝇头小楷：“至正九年春，浮梁匠陈廿三试钴，取乐平土混波斯末，火候过则焦，欠则浮，三试而得此色。”严贞炜倒吸一口凉气：“这……这是元代窑工手记？！”“对。”周至指尖轻点那行字，“不是后人仿刻，墨色沉入胎骨，与釉面老化程度一致。我请骆干和先生用显微拉曼和碳十四交叉验证过，墨中含松烟、胶质、微量朱砂，是典型元代文人制墨法；胎土成分与景德镇樊家坞元代窑址出土样本吻合度98.7%。更重要的是——”他顿了顿，将托盘转向灯光，“你看这钴料发色，浓处泛紫，淡处泛灰蓝，且有自然晕散，绝非明代以后回青或平等青能及。它证明一件事：元青花并非全靠进口苏麻离青，早在至正年间，景德镇匠人已在尝试本土钴料提纯与配比。”马爷的手指开始发颤，他忽然转身，一步跨到那件龙纹荷叶盖罐前，几乎将鼻尖贴上玻璃罩。罐身通体绘五爪云龙，龙首昂扬，须发怒张，鳞甲以刀刻填青，立体如浮雕；荷叶盖沿翻卷如生，叶脉清晰可辨，盖钮塑一螭龙衔珠，龙睛镶嵌半粒天然孔雀石——那点幽绿，在展厅柔光下幽幽浮动，仿佛活物呼吸。“龙纹……五爪……带盖……至正年间的匠人手记……”马爷喃喃自语，突然猛地回头，“肘子！这盖子，是不是和罐身同窑烧成？”周至点头：“胎质、修坯刀痕、釉面气泡分布、火石红走向，全部一致。我让徐邦达先生的弟子王砚农做了三维CT重建，盖内沿与罐口沿咬合误差小于0.15毫米——这种精度，没有同一窑位、同一火候、同一装匣方式，根本不可能实现。”严贞炜听得心头发热，忍不住问：“那……这龙纹，有没有可能和元宫有关？”“有。”周至从衣袋掏出一张折叠的宣纸，展开，竟是一页泛黄的《元典章·工部·窑务》抄件影印本，边角磨损，墨迹微洇，“看这里——至正八年，江西行省奏：‘浮梁御窑岁供内府龙凤器三千件，其中大罐百具，须‘双龙捧寿’‘云龙穿花’‘九龙戏珠’三式，例用官样，不得擅改’。而这只罐上的龙，你看它肘部云纹，是典型的‘卷草龙肘’，与故宫藏元代织金锦‘云龙肘纹’完全相同；再看龙爪，五趾排列呈‘品’字，正是元代内府龙纹法定制式，明代永乐之后，已改为‘风’字排列。”马爷喉结上下滚动，忽然抬手按住胸口，像是怕心跳声惊扰了什么。他死死盯着那螭龙衔珠的盖钮，良久，才哑声道：“所以……这不是民间用器，是元顺帝至正年间，浮梁御窑专为内府烧造的‘云龙大罐’？那为什么流落海外？又为什么，连苏富比的专家都认不出来？”“因为至正十九年，红巾军攻破浮梁，窑场被焚，匠户逃散，这批尚未进京的贡器被就地掩埋。后来明初重开御窑，旧档尽毁，‘浮梁龙罐’之名遂成绝响。”周至目光沉静，“至于苏富比……他们只认图录，不查窑址；只信拍卖纪录，不信匠人手记。这件东西，没有著录，没有传承，没有名家题跋——在他们眼里，就是一件‘来源不明、断代存疑、纹饰非常规’的残器。”严贞炜忽然想起什么，快步走到展厅尽头一面素雅屏风前——那上面悬着一幅水墨长卷，画的是景德镇珠山御窑厂全景，款识为“乾隆四十五年，内廷供奉唐岱摹古稿”。她指着画卷右下角一处坍塌窑口旁的题记：“这儿写着‘至正窑基旧址，今掘得龙纹残盖二，青花漫漶，不可复辨’……原来早就有人挖出来过！”“对。”周至走近，“乾隆朝重修《浮梁县志》，编纂者在窑址考察时确实发现过类似残件，但因纹样不类明清单独龙纹，又无官窑款识，便归为‘元季民窑臆造’，一笔带过。直到八十年代，景德镇考古队在樊家坞清理元代地层，才出土过几片带龙鳞的青花瓷片，可惜当时无人深究。”马爷长长吐出一口气，那气息在冷气充足的展厅里凝成一缕白雾：“肘子……你知不知道，就这一件东西，足以改写中国陶瓷史？”“我知道。”周至声音很轻，“所以我不急着出手。我在等一个时机——等《元代青花研究新证》那本书出版，等骆干和先生牵头的‘至正型青花钴料溯源’课题结项，等故宫博物院元代瓷器展开幕。我要让它第一次亮相，就站在学术聚光灯下，而不是拍卖槌起落之间。”严贞炜望着玻璃柜中那只龙纹大罐，忽然觉得它不再是一件器物，而是一道沉默千年的门缝，正被周至用耐心、学识与近乎固执的敬畏，一寸寸推开。她想起自己初见《巫峡云山》时的震撼，那时以为那是巅峰；如今站在元青花面前，才知所谓巅峰，不过是另一座山峦的起点。“那……这只罐子，你给它定名了吗？”她轻声问。“《至正云龙荷叶盖罐》。”周至答，“名字里不加‘元代’二字——因为它本身就是元代的坐标原点。”话音未落，展厅入口传来一阵清越铃声。周至抬头，见王老爷子拄着拐杖，由孙女小满搀扶着缓步而入。老人今日穿着一件靛青缂丝团鹤纹马褂，胸前一枚田黄石印章坠子温润生光。他目光扫过众人，最后落在那件龙纹大罐上，脚步竟微微一顿。“老周？”马爷连忙迎上去，“您怎么来了？”王老爷子摆摆手，示意不必搀扶，自己慢慢踱到玻璃柜前。他没说话，只是将脸贴近玻璃，仔仔细细看了足足五分钟，手指在柜面虚划着龙纹走势，仿佛在触摸那千年之前的刀锋。小满悄悄递来老花镜，他摆摆手，依旧凝神。终于，他开口，声音沙哑却异常清晰：“肘子，记得我跟你讲过，我年轻时在荣宝斋库房整理故纸堆，见过一份康熙朝内务府《瓷器作活计清档》的抄本？”“记得。”周至点头，“您说那里面提到过‘元龙大罐’，但一直没找到原件。”“原件没了，抄本也只剩半页。”王老爷子从怀里掏出一个油纸包，层层打开，露出一张泛脆的黄纸，上面是密密麻麻的楷书小字。他指着其中一行：“看这儿——康熙三十八年六月，养心殿造办处奉旨：‘查元时龙罐，形制硕伟，纹饰雄浑，今拟仿其意，制霁红云龙大罐一对，着郎窑督造’。”周至呼吸一滞：“郎窑……仿元龙罐？”“对。”王老爷子将黄纸小心收好，“郎廷极当年仿的，就是这种荷叶盖、五爪云龙、卷草龙肘的样式。后来雍正朝唐英《陶成纪事碑》里写的‘仿元龙纹大器’，源头就在这里。所以啊——”他忽然笑了，眼角皱纹舒展如菊，“你这罐子，不单是元代的活化石，还是清代官窑美学的母本。它把两个王朝的瓷器命脉，串在了一起。”小满这时踮脚凑近玻璃柜，指着罐底一处几乎不可见的凹痕：“周哥哥，这儿……好像有字？”三人立刻围拢。周至调亮柜内射灯，严贞炜取出高倍放大镜，马爷甚至从包里翻出便携式紫外灯。光束聚焦之下，罐底圈足内侧果然显出几个极浅的刻划符号——不是汉字，也不是八思巴文，而是由三道短竖与一道长横组成的几何印记，形如“彡一”。“这是……窑戳？”马爷皱眉。“不。”王老爷子眯起眼，“这是‘陈廿三’的记号。元代工匠不用姓名落款，但会在器物隐秘处刻自家标记。我见过类似符号，在樊家坞出土的元代青花瓷片上，还有‘陈’字旁加三竖，意思是‘陈家第三窑’。”周至心头一震。他猛然想起那片匠人手记残片上的签名——“浮梁匠陈廿三”。廿三，即二十三。陈家第二十三代传人？还是陈氏作坊的第二十三号窑工？“等等……”严贞炜突然指向玻璃柜另一侧——那里陈列着一只明洪武青花缠枝莲纹梅瓶，瓶底也有类似“彡一”印记，但旁边多了一行墨书：“洪武二十二年，陈氏窑承造”。“陈氏窑……从元至正，到明洪武……”马爷声音发干，“这岂不是说，这个家族，跨越了两个朝代，始终在烧造龙纹大器？”周至久久未语。他凝视着玻璃柜中那件荷叶盖罐，龙纹在灯光下流转生辉，仿佛随时会腾空而起。千年窑火未曾熄灭，只是换了薪柴；百代匠魂未曾消散，只是隐于釉下。他忽然明白，自己收藏的从来不是冰冷器物，而是时间本身——是陈廿三在至正九年的晨光里调制钴料时的屏息，是郎廷极在康熙三十八年夏夜对着元罐临摹时的汗滴，是唐英在雍正朝窑炉前记录釉料配比时的朱砂批注，是骆干和在实验室里分析胎土成分时的显微镜头，更是此刻，王老爷子枯瘦手指抚过玻璃时，那一声悠长叹息里沉淀的整个民族对泥土与火焰的记忆。他轻轻按住玻璃柜面，指尖传来微凉而坚实的触感。“马爷，严老师，王老。”周至的声音不高，却像窑火穿透青釉，清晰而沉实，“我们总说收藏要‘真精新’，可今天我才懂，真正的‘真’，不只是材质年代之真，更是精神血脉之真；‘精’，不只是工艺纹饰之精，更是历史逻辑之精；‘新’，也不只是市场稀缺之新，而是认知维度之新。”他顿了顿，目光扫过众人，最终落回那件龙纹大罐上：“所以接下来，我不打算只做藏家。我要建一座‘元青花实证实验室’，联合中科院高能所、北大考古文博学院、景德镇陶瓷大学，用同步辐射、微量元素追踪、数字复原技术，把陈廿三这个人，把他用的每一种钴料，他烧的每一窑火候，他刻下的每一个印记，全部还原出来。我要让全世界知道，元青花不是谜，而是一部可以逐字破译的史书。”王老爷子静静听着，忽然抬手，轻轻拍了拍周至肩膀。那一下很轻，却像千钧重担交付。小满仰起脸，眼睛亮晶晶的：“周哥哥，那实验室……能让我去帮忙记录数据吗？”“当然。”周至微笑，“你负责第一份《陈廿三窑工日志》的数字化录入。”马爷搓着手，激动得有些语无伦次：“肘子，这事儿要是成了，你可就真成……成……”“成不了大师。”周至摇头，望向窗外渐沉的暮色，“我只是个守门人。守着这些门，等真正读懂它们的人，一个一个，穿过时间，走回来。”展厅灯光悄然调暗，唯余玻璃柜中那件荷叶盖罐，釉光如水，龙纹似动。远处，三楼清代院画墙上，郎世宁笔下的白鹘振翅欲飞，禹之鼎《放鹇图》中高士袖角微扬，焦秉贞《百子图》里童子手中的风筝线，仿佛正悠悠飘向楼下——飘向元代青花的云龙之上，飘向更远更远的、尚未被命名的时空深处。而就在这一刻，周至手机在口袋里无声震动。他掏出来瞥了一眼，是沪上工美老刘发来的微信，只有一张照片：一只残缺的元青花鱼藻纹大盘底，圈足内同样刻着“彡一”，旁边墨书“至正廿一年秋，陈廿三试烧”。周至看着照片，嘴角缓缓扬起。他没有回复，只是将手机屏幕朝向玻璃柜。柜中龙纹与照片里的鱼藻纹，在光影里悄然重叠——如同两条穿越七百年时光的游鱼，终于，在同一片釉色的海洋里，触到了彼此的尾鳍。窗外，暮色四合，城市华灯初上。而这座私人博物馆的地下三层，恒温恒湿的库房深处，数十个特制樟木箱静静矗立。箱体侧面，用朱砂写着编号与名称：【至正·龙纹·陈廿三·一号窑】【至正·鱼藻·陈廿三·二号窑】【至正·牡丹·陈廿三·三号窑】……每一箱，都封存着一段等待被重新点燃的窑火。每一箱，都是时间递给未来的一把钥匙。周至轻轻合上手机，转身，走向楼梯。他的影子被拉得很长，很长，一直延伸到三楼清代书法展区——那里，刘墉“浓墨宰相”的擘窠大字正悬于壁上，墨色如漆，力透纸背。而在它斜下方，一只康熙珐琅彩蟋蟀葫芦杯静静伫立，杯壁上，一只工笔蟋蟀振翅欲鸣，触须纤毫毕现，仿佛下一秒，就要跃出釉面，跳入这浩荡人间。