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“别急着拍，还没结束呢。手机端 m.”</p>
秦淮拦下了商雅，转身自柜台取出木蜡颜料。</p>
“不都已经雕刻完毕了吗？”</p>
商雅狐疑的问道，美眸落在这件木雕。</p>
远看，端庄肃穆。</p>
近看，细节逼真。</p>
连蛇尾的鳞片，亦在台灯的光芒下，纤毫毕现。</p>
只需一眼，满目惊艳。</p>
都到如此程度了，秦淮觉得还不满足？还有进步的空间？</p>
“雕刻完毕了，但后期处理还未结束。”</p>
秦淮摇头微笑。</p>
当初他雕刻家具时，雕刻的图案一切从简，雕刻过后也只涂了一点木蜡油衬出原色。</p>
对于玉雕，秦淮也很少用细砂纸打磨，而是直接用刻玉刀打磨。</p>
这两种修光方式还是有不小差别的。</p>
细砂纸是无差别的打磨。</p>
而使用清刀技法，则是用刀打磨作品，靠刀尖或刀刃逐个细节逐个细节的打磨，追求千刀万刀，化作一刀，浑然天成的境界。</p>
色打蜡相当于加特效，而清刀的打磨方式更细腻，更体现匠心，惊人处尤显美感！</p>
是较耗时耗力。</p>
当然，两种方法都有可取之处，须看情况使用，用对了地方，恰到好处，用错了，一件精品也能变成残次品。</p>
而对于这件伏羲女娲图，秦淮不打算止步于清刀磨砂修光，他还将色打蜡。</p>
何谓色打蜡？</p>
其实是字面的意思。</p>
色打蜡由来已久。</p>
因为木雕极易受潮，虫害……等等原因，所以为了木雕的保存、防腐、美观，木雕工匠们往往会给作品色打蜡。</p>
现今的色打蜡，是后来发展起来的。</p>
最初的防腐方式叫漆。</p>
也是说，在一千年前，木雕的色颜料使用的是天然大漆。</p>
如此一来，木雕便于另一种传统技艺，息息相关了。</p>
对，是漆艺。</p>
漆艺工序繁杂，每一道工序，都要用掌心摸索十天半个月。</p>
三十道工序下来，差不多一年半载，遇特别的作品，一年都只能做出一件漆器。</p>
木雕工匠显然没有这么多时间，故而在古代，木雕工匠和漆艺工匠是一家人，木雕工匠雕刻结束，往往将交给漆艺工匠加工。</p>
但后来，随着生活节奏的加快以及处理方式的变迁，木雕工匠们为了适应时代，简化了工序，这便是现代的色工艺。</p>
当然，现在依旧有木雕工匠给将作品拿给漆艺工匠漆。</p>
这种古老精致的合作方式并未灭绝。</p>
只是较之现代色工艺，要少见了很多。</p>
而秦淮要使用的，则是简化版的色打蜡工艺。</p>
——首先，把渗透性颇强，而且不会轻易晕染开的水粉颜料放在桌。</p>
然后在小白瓷碗倒入果漆，慢慢加入颜料调和。</p>
秦淮舀的颜料很少，只在一碗果胶洒了一点点颜料。</p>
相于果胶，颜料的分量几乎可以忽略不计。</p>
而调制出来的颜料，也只是半透明的浅色。</p>
之所以如此调制颜料，也是有讲究的——</p>
因为这不是给油画稿图覆秾艳的色彩，而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。</p>
故而一般来说，颜料与果胶的例都会保持在一三十五。</p>
最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。</p>
这也是有讲究的！</p>
颜色稀薄的好处很多。</p>
其一，如果第一次色太浅，还可以再一次甚至两三次，但若是第一次色太秾，那么却无法更改了。</p>
除非你把这片料表呢刮掉。</p>
然而这样一来，把作品完全破坏了。</p>
很显然，调制浅色颜料浓色颜料容错率高。</p>
其二，使用浅颜色色，还可以有意识的在某些地方多色几遍，营造出色彩渐变的效果，以增加作品层次感。</p>
基于以两种原因，木雕工匠们都会选择一三十五左右的例。</p>
当然，这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。</p>
而一件精品木雕作品的背后，需要讲究的细节有百处，少一处都不行！</p>
可以说是十分繁琐了。</p>
初学时，很多木雕工匠心态都会崩溃。</p>
不过正是这一个一个饱含匠心的细节，让得原本丑陋不堪的木料，发生了脱胎换骨的蜕变。</p>
最终惊艳了时光。</p>
……</p>
秦淮坐在书桌前安静调制颜料，目光微微凝肃，偶尔在一旁的边角料涂抹试色。</p>
一份从骨子里流出来的认真，如檀香蔓延开来。</p>
看得商雅情不自禁给自己加戏。</p>
不过秦淮很少抬头看商雅，甚至忘记了旁边还有一位肤白貌美的美人儿。</p>
秦淮耐心试了许多遍，调了半个小时，终于调制出了他所满意的六种颜料。</p>
色彩无非是白和红。</p>
但红与白又有淡，更淡的渐变，故而秦淮书桌有六碗颜料。</p>
——这也是藏在细节的匠心。</p>
调好颜料，秦淮拿起木雕，一遍一遍用小绸缎沾酒精擦拭作品表面，擦得干干净净后，才取出小兔毫毛笔在蛇尾处勾勒。</p>
此处，秦淮用的是毛笔，而且是那种用于书写蝇头小楷的小笔，在碗沾颜料，轻轻点匀，尔后给木雕色……</p>
第一遍过后，放置风干。</p>
第二遍，只点某些局部，放置吹干。</p>
第三遍，秦淮似乎在鳞片的细节做功夫，放置吹干。</p>
第四遍……</p>
直到尾部全部竣工，秦淮依旧是把木雕放在桌放干。</p>
此刻再看，蛇尾的木纹清晰了不少，也更加光洁。</p>
“好逼真啊！”</p>
商雅慨叹道，小嘴微张。</p>
秦淮嘴角划过微笑，其实也不是刻意写实，而是……</p>
秦淮从冷军的油画偷师了一手。</p>
在这一次雕刻，他故意让每一片鳞片的反光都不尽相同，有细细的角度差别……</p>
这是在模仿现实世界，真实的蛇，它每一片鳞片的反光绝对都不会一模一样。</p>
亚里士多德曾说：世界没有两块相同的树叶。</p>
而真是因为这种妙的写实，让得蛇尾足够冷艳拟真！</p>
与此同时，秦淮还运用了俏色巧雕，也即，雕刻时利用自然的形成的年轮线条充当鳞片的分界线。</p>
因为崖柏的年轮是被贫瘠太行山挤压而成，充满了力量感，所以蛇尾也因为这些线条的存在，而表现出了一种肌肉勒实的紧致。</p>
这种表现张力，是寻常雕刻所表现不出来的。唯有利用崖柏的年轮，利用崖柏的自然趣味，才能表现出来！</p>
秦淮仔细打量着伏羲女娲木雕缠绕着的蛇尾，忍不住颔首。</p>
这才对嘛，这种力量感，与蛇的肌肉太契合了！</p>
崖柏明明还有更好的用途，为什么要用来雕刻千篇一律的内容？</p>
秦淮实在想不通。</p>
希望这件作品，以及他今后的作品，能为木雕界，带来一股新风气——认真创新的新风气。</content></p>
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