相比于王晓帅的沉重，评审团内部的气氛倒是被舒旗给活跃了不少。
作为评审团的“颜值担当”，舒旗在柏林简直就是一道风景线。
最有意思的是，因为她英语一般，虽然在努力学。
但看深奥的文艺片还是吃力，组委会特意给她配了一名帅哥翻译。
每天看片，舒旗就像个古代贵妇人一样，随身带着面首。
这个帅哥翻译甚至参与了讨论会，存在感还是挺强的。
媒体都在调侃：“这届柏林电影节最大的看点，除了王轩的帅气，就是舒旗身边这个翻译的颜值。”
评审团内部会议：
王轩：“关于《左右》，大家怎么看？”
美国剪辑师沃尔特开始从技术层面分析剪辑节奏，德国美术指导在谈论色调。
轮到舒旗。
她撩了一下头发，非常率真地说：“我也听不懂那些大道理。我就觉得，那个演妈妈的刘威瑞太惨了。
如果是为了救我的孩子，别说生一个，就是让我去死，我也愿意。这种痛，我能感觉到。”
王轩笑了。
毕竟王轩记得这女人不是丁克吗，也不知道她是怎么感受到的。
这可能就是女人的共情能力。
“舒旗说得对。”王轩敲了敲桌子，“电影终究是拍给人看的，情感的共鸣比技术更重要。”
当然，现在讨论只是对电影的简单复盘，毕竟还有别的片子没看，最终决定得等到最后几天才会完成。
几天后，另一部华语入围片《文雀》上映。
这片子一出来，画风突变。
如果说《左右》是沉重的现实主义，那《文雀》就是一首香江的轻音乐。
杜琪风这次没拍枪战，没拍黑帮火拼。
他拍了一群文雀。
所谓的文雀其实就是小偷。
任达桦带着几个兄弟，在香江的街头巷尾，为了一个神秘女人（林熙雷），展现着指尖上的艺术。
画面极美。
怀旧的香江街道，雨中的追逐，还有那几场像舞蹈一样的小偷切磋。
王轩看得很享受。
作为从小看港片长大的一代，他对这种“银河映像”风格还是很熟悉的。
虽然王轩心里清楚，《文雀》这种风格化太强的片子，拿奖很难。
现在整个港圈在商业片领域基本上是半死不活了，但在文艺片上还是有实力的，仅仅是杜琪风，欧洲三大的主竞赛单元就入围了六次。
2005年到现在已经入围了四次了，明年、大后年还会入围，当然，奖项是一个没拿。
时光还是飞逝了，不会因为王轩当了主席就会走的慢些。
电影节的最后一天，波茨坦广场的空气仿佛凝固了。
所有的媒体、片商、导演都在焦急等待着那个最终的名单。
而在电影宫这间封闭的、烟雾缭绕的评审团会议室里，一场没有硝烟的战争正在进行。
王轩，这位史上最年轻的评审团主席，正在给这帮欧洲老钱和好莱坞精英们，上一堂生动的“东方博弈课”。
会议桌上散落着咖啡杯、烟灰缸和打印出来的评分表。
六位评审已经在这里关了几个小时。
目前的局势很焦灼。
场外呼声最高的是保罗·托马斯·安德森的《血色将至》（there willblood）。
这部由丹尼尔·刘易斯主演的史诗片，深刻揭露了资本主义原始积累的罪恶。
无论是视听语言还是立意，都极其符合柏林的口味。
紧随其后的是巴西电影《精锐部队》（Elite Squad）。
这部片子生猛、暴力，手持摄影晃得人头晕，但那种真实的窒息感让人过目难忘。
不过，它的争议也最大。
影评人两极分化，有人说是神作，有人说是法西斯宣传片，宣扬暴力执法。
至于王晓帅的《左右》和杜琪风的《文雀》，在外国评委眼里，属于“优秀但缺乏冠军相”的电影。
特别是《文雀》，除了舒旗极力鼓吹，别的评委基本不咋感兴趣，《左右》起码还能引起女性评审的在意。
王轩坐在中间位上，手指轻轻敲击着桌面，脸上挂着温和的笑容。
他看了一眼坐在左侧的舒旗。
两人交换了一个极其隐晦的眼神。
那是开会前，王轩在舒旗房间里定下的策略——“欲擒故纵，先抑后扬”。